一花一草總關情——讀郭永增的寫意花鳥畫

發表時間:2011-3-28 9:25:10    來源:東方書畫網
  
    中國寫意花鳥畫在長期的歷史發展中,形成了“散其懷抱”,緣物寄情的獨特風格,通過花鳥草木,以類似于中國詩歌“賦、比、興”的手段,淋漓盡致地抒寫作者情感。正如北宋《宣和畫譜·花鳥敘論》云:“詩人六義,多識于鳥獸草本之名,而律歷四時,亦記其榮枯語默之候,所以繪事之妙,多寓興于此,與詩人相表里焉。” 近讀、品、悟郭永增先生的新作頗有此感。

和平精英游戏画面卡顿怎么办 www.sbbwi.icu     永增先生1947年出生于古濰縣“四大家族”的郭家。濰縣歷史悠久,文化發達,特別是花鳥畫在全國的影響舉足輕重。鄭板橋“刪繁就簡三秋樹,領新標異二月花”的寫意花鳥畫毫無疑問對后人寫意花鳥畫的創作起著長期的、潛移默化的、不可估量的作用。上世紀中期出現了郭味蕖、于希寧、陳壽榮等在全國有影響的花鳥畫大家和當今活躍在中國花壇的扛鼎花鳥畫家郭怡孮、郭志光、沈光偉及旅美畫家李冰奇等。受濰坊人文環境的影響,郭氏家族的熏陶,永增先生自幼酷愛繪畫,畢業于濰坊市工藝美術學校,曾師從著名山水畫家徐培基、著名花鳥畫家徐藝秋、著名人物畫家郭蘭村和張宏賓,得到了郭味蕖先生的親自指教。永增先生初習畫涉獵較廣,后主工寫意花鳥畫,數十年心系丹青,硯田苦耕,上追古賢,近訪名師,求廣益,取眾長,畫藝日臻成熟。其寫意花鳥畫構圖巧妙,情真意長,色彩豐富,用筆生動,形成了個人獨特的藝術風貌。

    他的畫講究構圖。他認為顧愷之“以形寫神”和謝赫“應物象形”的古論永遠不會過時,寫意花鳥畫也如此,無形則神失。他學的工藝美術專業,長期從事工藝美術設計,自覺不自覺地將工藝美術的裝飾性融進了花鳥畫的創作。如巨幅《寒香國色》(97*382厘米)的構圖大氣,全局嚴整,賓主顯明,疏密錯落,前后貫穿,開合有度。他學族人郭味蕖先生花鳥畫與山水畫相結合的畫法,以隱隱約約的遠山和右下方的巖畔一角為烘托,把主題物景梅花和牡丹放在主要的經營位置,梅的主干宛若虬龍,枝條交錯,疏密有序,白梅斗寒,傲然開放,大有“忽然一夜清香發,散作乾坤萬里春”之勢。作者獨出心裁把不在同一季節開放的牡丹也作為畫的主題置于梅花之前,將梅花的清高與牡丹的富貴有機的統一在一個畫面,又在畫右下角點綴以翠竹和水仙,更加增加了畫面的裝飾性。他的小品花鳥畫,形象簡括生動,細膩而有情致,如《金秋》、《香中別有韻》等,窺見一斑。

    他的畫強調情趣。劉勰曰:“情者文之經,辭者理之緯;經正而后緯成,理定而后辭暢:此立文之本源也。”文以情勝,繪畫亦然,寫意花鳥畫寫的是意,抒的是情,看花惹草,觸景生情,“散其懷抱”,直抒情懷?;槿さ母叩陀牖腋鋈說男捫?、氣質、追求有很大的關系。永增先生處事平實,待人謙和,淡泊名利,因此他的畫中所流露出的是清氣、靜氣、正氣和真情,是一種博大的人文情懷。他借物抒懷,意味雋永,如《春之曲》,一對小鳥相互偎依,造型簡括而生動,在春光里更見兩相情深,足以撥動讀者心靈的漣漪。他喜歡描寫 “雨中”、“雨后”之景,《風雨牡丹圖》他用淋漓的筆墨,寫出嬌貴的牡丹在風雨摧殘下,搖曳不定,無力抗爭,似乎在表達著……;而《雨后荷香》則是出于污泥而不染的紅荷,散發著雨后撲面而來的清香。他的《蔬香圖》、《隆冬季節》,生鮮的蔬菜瓜果,既反映了菜農種植蔬菜大棚豐收的喜悅之情,也表達了人們對“菜籃子”工程的關注,把他的平民情懷寄寓于白菜、茄子、蘑菇這些生活符號中。他《傲雪霜》、《鐵骨丹心》、《春意透南枝》等畫面清麗灑脫,傳達著一種對自然生命的敬畏和積極健康的信息,孕育著一種潛在的勃勃生機,激勵人們奮發上向。而他更多的畫是對世間真情的褒獎和對人們美好的祝愿,如《碩果累累》、《香氣滿乾坤》、《家家門巷盡成春》,這是畫家心靈的真情釋放,更是畫家熱愛自然生命,追求生命本真的心性流露,清風宜人的格調,溫潤而強烈的繪畫語言,既濃化了生活情趣,又寄寓了人生情味。正因此,他的花鳥畫顯得格外親切。

    他的畫注重技法。沈宗騫在《芥舟學畫編》中說“筆為墨帥,墨為筆充”,就是講的筆墨關系。永增先生重視筆墨技巧的錘煉,從作品中可以看出,他的用筆、賦色,不浮漂、不火燥,少刻意和做作之痕跡?!妒呦閫肌肪突煤芫?,此幅技法嫻熟,筆法墨法頗得寫意畫之要領,濃墨處含潤春雨,表現出菜蔬青翠欲滴的水靈感,紫紅的茄子、葡萄,青綠的絲瓜、辣椒和青白相兼的白菜,構成強烈的色彩對比,給人以美的享受。他以花鳥畫為主,偶做山水畫,如《岱頂雪韻》、《漁火》等也頗見功力,不做贅述。

    永增先生已逾花甲,正值創作盛期,筆者翹首以待他以更多、更好的作品奉獻于社會。(作者系《東方書畫報》主編、美術評論家)

 

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